乌金的牙齿 台湾 and sex trafficking

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◆现代戏剧大师阿瑟·米勒在北京的48天 穿过剧场 记录中国 ··· 【内容简介】 阿瑟·米勒是20世纪最伟大的剧作家，被誉为“美国戏剧的良心”。1983年春，他受邀来到中国，为北京人民艺术剧院导演他的头号大戏《推销员之死》。除去语言不通和文化差异，阿瑟·米勒面对的是一个正处于历史交会点的古老国家：样板戏的岁月刚刚过去，一个高速狂飙的时代迎面而来。这本书是以米勒1983年的排练日记为基础写成的。 在这本手记中，阿瑟·米勒敏锐而犀利、坦率而真挚，他记录了一次惊奇的剧场冒险，观察着身负烙印的人们，在美国与中国之间思考文化、历史、人性。透过剧场、透过北京，一个国家、一个时代的缩影浮上纸面。 我把自己的“无事生非”、误解和错误的判断都原封不动地留在这里。在那两个月里，我兴奋地努力地工作，以独特的角度观察着中国。——阿瑟·米勒 ··· 这份记录非同凡响，它是对（那个时代的）中国景象的反应，记录者是舞台上的顶尖高手，更是拥有敏锐眼光和深刻思想的世界公民。 ——《纽约时报》 这绝不只是一部有点古怪的剧场冒险记。它往回追溯了作者在战后美国作为一名自由主义者的经历，又展示了作者在当下对中国的思考。 ——《经济学人》 没多少人能写好导演戏剧的艺术。但是，米勒要解释的问题既特别又复杂：当你的戏剧用的是一种你根本不可能听懂的语言，你怎么导演……这些日记作为一份成果，不只记录了一部独特的作品在中国的产生，也记录了任何作品都会经历的那种过程，记录了所有思虑周全的导演都会有的想法。 ——《泰晤士报》 ··· 【编辑推荐】 ◆1983年《推销员之死》在北京公演，大为轰动，几乎成为“乒乓外交”中美关系解冻之后两国戏剧交流史上最重要的事件。这本日记有一个主题，或者说米勒对中国的观察有一个结论：“从某种意义上说，他们（中国人）也是我们这个时代的悲剧中的演员。通过一个剧作家对中国人的观察，让剧场与戏、与中国人发生了更加深刻的关系。” ◆与同类的导演手记、访谈录相比，《阿瑟•米勒手记：“推销员”在北京》既拥有如雷贯耳的作者（20世纪最伟大的剧作家、现代戏剧大师、被誉为“美国戏剧的良心”），又拥有“敏锐眼光与深刻思想”兼具的文字（《纽约时报》评），同时背景位于20世纪80年代初中国刚刚改革开放的重要关头，其记叙联结着海外对古老中国的想象与现代中国的景观、联结着美国与中国的文化，书中还有关于曹禺、英若诚等中国文化界名流的刻写，以上种种，使这本书极具重要性。 ◆本书另包含了初版时未能收录的英格•莫里斯拍摄的珍贵照片，这些记录了排练场景、捕捉了演员与导演身影的照片，与阿瑟•米勒精练、犀利、深刻的文字相辅相成，以戏剧为触发点、联结点，一同为读者展现出那个年代的北京、中国和中国人，以更加丰富、立体的方式，邀请读者再次观察、体会那场文化盛事。 ◆“剧场和戏”书系是开放性的戏剧相关作品集合，好的戏剧、叫座的戏剧，必然要关照当下中国的社会潮流，它也不仅与剧本有关，剧团、演员、观众乃至一般大众，要更深刻的理解戏剧乃至经由戏剧更好的理解世界。

有的作家定义了一代人，有的定义了一种体裁，琼·狄迪恩同时做到了两者。这些访谈有的散见于《纽约时报书评》等报刊，有的来自《新鲜空气》等广播节目，跨越了近半个世纪的时间，其中狄迪恩谈到了她作为记者、随笔作家、小说家的经历。她不仅以文学化的新闻写作洞察失序的时代，也在丈夫和女儿去世的创伤中观察人内心最敏感的部分，她的坦诚真挚给了我们勇气。 ★ “最后的访谈”（第二辑）继第一辑6位文学巨匠的访谈，聆听6位来自法律、电影、社会学、文学等多个领域的非凡女性：鲁斯·巴德·金斯伯格、玛丽莲·梦露、简·雅各布斯、托妮·莫里森、琼·狄迪恩、厄休拉·勒古恩，她们突破社会规约，在各自的领域创造了属于自己的天地，影响着今天的世界。 ★ 二十世纪的世界经历了深刻的变革，也包括女性的社会角色。本系列的6位非凡的女性既在各自的专业领域产生了深刻的影响，也突破了社会对其性别角色的期待，她们的人生启迪着一代又一代的人们。 ★ 琼·狄迪恩是用自己和世界的伤口揭示失序时代的敏锐观察者。在跨越近半个世纪的访谈中，她讲述了作为记者、随笔作家、小说家、的经历。她不仅因文学化的新闻写作知名，也是一个关于“酷”的文化符号。 ★ 访谈录介于自传和他传之间，通过自我和他人的两重视角讲述自己和世界。“最后的访谈”系列收录《纽约时报》《生活》《电影杂志》《时代》《采访》等报刊媒体档案中的珍贵访谈，见证时代的智慧。 ★ 一杯咖啡的时间，聆听一颗勇敢充沛的心！ “琼·狄迪恩从不浪费一颗子弹。”——特朱·科尔（美国作家） “她是一位伟大的记者。”——罗伯特·希尔弗斯（《纽约书评》联合创办人） “所有关于酷的含义都可以描述狄迪恩。”——《洛杉矶书评》

★ 获2003年《中国时报开卷周报》翻译类十大好书

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